Para ser sincero, en el fondo,
yo tenía la esperanza de que Ilegara al cine.
Lo pensé como película desde el principio.
Y está estructurado como una película,
y tendrá las escenas de una película.
Dura casi como un libro de historietas.
Yo no sabía cómo sería el producto final
hasta ir a la sala de proyección.
MARK MILLAR ESCRITOR, NOVELA GRÁFICA WANTED
Salí muy entusiasmado.
Quedé tan contento con el resultado final que Ilamé a todos mis amigos,
a pesar de las ocho horas de diferencia con Inglaterra,
y los desperté para contarles que era genial,
y que era muy fiel al libro.
Los primeros 40 minutos son idénticos al libro de historietas,
escena por escena. Eso me impresionó.
No esperaba que fuera así. Creí que tomarían sólo algunas cosas.
Pero parecía que estaba cada escena.
Los subtítulos eran leídos por un locutor. Los diálogos estaban tomados del libro.
Me puso muy contento ver eso. Fue genial.
Empezamos a trabajar con el guión
y entendimos que nos faltaba algo.
Había algo difícil de encontrar.
Y lo encontramos.
Eran los diálogos
de Mark Millar. La manera en que las personas...
Cómo conversan las personas.
Eran algo muy específico de Mark Millar:
esos detalles.
Creo que...
...será lindo que el público vea
que mucha gente puede conectarse con él
ypensar: "Si fuera yo,
"si trabajara en un pequeño cubículo, y mi vida fuera un asco,
"si no me divirtiera, si no tuviera ningún talento o no creyera...
"Si no supiera cuánto valgo.
"¿Podría...?
"¿Podría fantasear con que me sucediera esto?"
Creo que con James
se te hace más creíble, te metes más en eso.
El hombre medio...
Será más bien su historia, en lugar
de un héroe de acción ideal que nunca podría ser.
James representa al hombre común, y creo
que está muy bueno ver eso.
Es otra gran idea que él cruce.
Claro, él tiene superpoderes,
o poderes supernaturales o modificados.
Fue una gran idea, y cuando Ilegué,
esas tomas ya habían comenzado,
pero el vidrio seguía sin tener un aspecto consistente
y un equilibrio entre el reflejo
y la transparencia para verlo a él detrás.
En un momento,
claro, hace falta un modelo computarizado del personaje
y combinarlos movimientos con la pantalla verde,
con su fotografía
colgando de los cables como si pasara volando.
Luego se simuló la adhesión del vidrio a su cuerpo,
se introdujo un movimiento hacia adelante, y así
se despega y cae en la distancia del vuelo,
y claro, se ve a gran velocidad.
Todo esto, en realidad, Ilevará unos tres segundos,
pero aquí lo estiramos a 45.
Esas cosas...
STEFEN FANGMEIER SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES
...había que hacerlas con un preciso equilibrio de velocidad,
el desprendimiento del vidrio, el movimiento de su cuerpo.
La velocidad de la toma siempre
se alteraba en el montaje para obtener la misma sensación.
STEFEN FANGMEIER SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES
Fue una toma muy difícil, la bala que le explota en el cerebro.
Hay pocas referencias,
por razones obvias.
Además hacía falta una adecuada dinámica del flujo sanguíneo.
La primera toma con la bala que le atraviesa la cabeza se hizo en el estudio.
La ciudad alrededor
fue armada con diferentes fotografías
tomadas en el día desde arriba de ese edificio.
Hoy en día es muy fácil tomar fotos digitales de alta definición
y juntarlas para construir el movimiento panorámico.
Hay dos lados, y como es un pantallazo rápido,
incluso en el medio puedesjuntar esos dos lados.
La segunda toma, cuando la bala viene del edificio,
y luego pasa frente a la cámara,
y se aleja de la cámara,
eran dos fotos que se unieron,
y luego puedes acercarte un poco desde un costado
y armar una toma.
Algunas placas eran fotos aéreas
tomadas desde un helicóptero, con una gran aceleración posterior.
Otra cosa muy importante para Timur es el foco.
Ynormalmente, dejarlas cosas fuera de foco,
para focalizarse en la bala que se acerca a la cámara,
aunque el fondo debe estar muy fuera de foco
con ese primerplano.
Puedes sermuy analítico y decir:
"El ritmo de los cuadros ahora, si sabes la velocidad de la bala..."
A veces nos sentábamos a pensar en esto.
Cuando se ve bien, cuando se percibe bien,
al final, el espectador absorbe estos momentos
con emoción.
No hay nadie...
Si la gente se pone a analizar y dice:
"Esa bala no debería hacer eso",
quiere decir que no está metida en la película.
Creo que son tomas muy buenas. Creo que son buenas ideas
que se le ocurrieron a alguien en la realización del guión.
Entonces empecé a pensar:
"Esto está bueno."
Asegurémonos de que la toma termine así.
DANNY ELFMAN - MÚSICO
Creo que compuse unos 80 minutos de música.
Y habrá más,
porque están rodando cosas nuevas
que todavía no vi. Pero...
Además le compuse otras cosas para que experimentara
y montara como quisiera.
El directorsiempre tiene ideas firmes sobre dónde va la música,
y en algunos momentos, dices:
"Podría empezar aquí. Podría salir aquí."
Experimento.
Si creo que algo debería ir en otro lugar, lo hago y se lo muestro.
Porque cuando se trata de directores,
puedes hablarhasta el cansancio de música,
pero mientras él no la escuche, no significa nada.
Todo se reduce a esto, uno le hace escuchar algo, y él reacciona.
Timur, como la mayoría de los directores, reacciona en forma emocional, visceral.
Escuchan algo y dicen: "Sí", "No", "Me gusta", "No me gusta".
O: "Tiene emoción. Podrías hacer tal cosa."
Creo que él estaba acostumbrado
a recibir la música y tener que editar
con esa música, en lugar de que alguien la compusiera especialmente
todo el tiempo según lo que él hacía, que es a lo que estoy acostumbrado.
Creo que quedó sorprendido.
Creo que esperaba composiciones más generales,
yyo creaba entradas diseñadas para cada momento
de lo que él hacía. Entonces se entusiasmaba y decía:
"Si hacemos eso, podríamos hacer esto,
"y luego podríamos hacer esto otro."
Su cabeza trabaja todo el tiempo. Tiene un cerebro de ésos.
Pormomentos es exasperante.
Pero al final vale la pena. Es un gran tipo.
Tiene una imaginación muy rica.
Cuanto más le muestras, cuando más haces, más ideas se le ocurren.
FRANCES HANNON PEINADORA Y MAQUILLADORA
Para la película, al principio teníamos algo que Timur quería ver realmente,
y funcionó muy bien en el contexto en que se usó.
Me refiero a los tatuajes en las manos combinados con el diseño de las armas.
AI final, Timur decidió
que era mejor dejar eso sólo en las manos de Angelina.
Y tiene un efecto hermoso.
No sé si fue idea de Angelina,
pero el tallado de sus armas pasa del arma a la mano
ypor el brazo, y luego se combina con su cuerpo en otras partes.
Es un efecto muy hermoso.
Creo que fue correcto dejarlo sólo en el personaje de Angelina,
porque si lo hubiéramos usado para toda la Fraternidad,
no sería tan llamativo como es al verla Ilegar.
Usamos las armas de la Fraternidad
porque le dije a Timur: "Sí, bien, es un arma vieja, ¿no?
"Tienes una MAG ypuedes dispararla como una metralladora.
"¿Por qué? Doblamos las balas en esta película.
"Son las mejores para eso."
El cañón del arma es más grande que éste
para que entre la bala. Así que sus cañones son más grandes.
Si mantienes las mismas balas, pequeñas, y doblas la bala,
sucede como en el tenis de mesa,
le das efecto a la pelota,
y pensé que me resultaba más natural desde atrás y luego así.
Entonces das vuelta el arma, pero no lo pensé.
Simplemente probé lo que sentía mejor.
Porque así le das un efecto extra al final,
y puedes dar toda la vuelta,
por eso usamos las armas de la Fraternidad para doblarlas balas.
Es la marca registrada de nuestros asesinos en la película.
Todos tienen su arma especial,
elegida entre millones de armas viejas.
Entonces pienso que me Ilamo Cross porque hago esto de los dos lados.
Alguien podría estar detrás de una columna, y yo puedo,
con dos armas, disparar detrás de la columna.
Las balas se encuentran en la cabeza,
se trituran en el cerebro, y no es fácil encontrarlas.
- Impresionante. - El mejor asesino vivo.
JON FARHAT SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES
Todos los tejedores son asesinos,
de hecho, todos los miembros de la Fraternidad.
Pero no nos tomamos el tiempo de verlo desde su punto de vista.
Es una película sobre Wesley. El público es Wesley.
El modo asesino siempre será visto en relación a Wesley.
Cuando él era un hombre común...
...tenía un problema de salud.
Su ritmo cardíaco se aceleraba hasta 300 latidos por minuto.
Era un gran problema para él.
Cuando afrontamos problemas del modo pánico,
en esos momentos Wesley no sabía qué estaba sucediéndole.
Estaba tomando medicamentos. No sabía qué estaba ocurriendo.
De pronto, Morgan Freeman le explica
que no es su enfermedad, sino su don.
Cuando tu corazón late más rápido,
significa que la sangre Ilega a todas partes, Ileva más oxígeno
a los músculos y al cerebro.
Todo es mucho más eficaz.
Piensas más rápido.
Y cuando piensas más rápido, el mundo entero es más lento.
El tiempo mismo empieza a torcerse un poco.
Una gran escena del libro
es cuando James usa sus poderes porprimera vez.
La idea de alguien tan habil como para arrancarle las alas de un tiro a una mosca.
En la película se hizo cada panel de la historieta.
Esa escena era un momento crucial...
MARK MILLAR ESCRITOR, NOVELA GRÁFICA WANTED
...como cuando el Hombre Araña comprende lo que puede hacer,
o cuando Superman salta sobre un edificio.
Ves cuando usan sus poderes por primera vez.
Si lo hubieran arruinado, habría sido una gran decepción.
Pero les salió perfecto.
STEFEN FANGMEIER SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES
Son esos grandes desafíos desde el punto de vista creativo,
porque es muy fácil que se note el trabajo computarizado,
que parezca demasiado un efecto.
Queríamos algo orgánico.
James hizo un trabajo increíble con esto sin efectos visuales.
Si sus manos no se veían, él las apretaba contra algo,
las apretaba mucho, entonces las venas del cuello y la cara se hinchaban,
así que trabajó mucho.
Entonces agregamos venas que latían,
hablamos de las alteraciones de las pupilas, y los ojos un poco más rojos.
Mi instinto era siempre: "No hagamos demasiado."
En algunos casos parecía
que se convertía en vampiro. Entonces dije: "Es demasiado."
Creo que debe ser sutil.
Debe ser algo que creas
que alguien podría hacer, y como actor, hizo un trabajo fantástico,
nos dio una base para empezar.
Pero esas secuencias son divertidas.
Lo mismo con las moscas. Arrancarles las alas de un tiro
a las moscas es una idea que nunca se te ocurriría.
Pero fue una gran idea, y me gustó mucho cuando, en la película...
Trabajamos mucho con esas tomas para ponerlas moscas frente a la cámara,
las balas que les pegaban en las alas,
y la forma en que volaban. Es algo que nunca se me habría ocurrido.
Me pareció una gran idea, y salió muy bien.
Esta escena me interesa.
Aquí Wesley se despierta en su cama junto a su novia...
MARK MILLAR ESCRITOR, NOVELA GRÁFICA WANTED
...y fue una de mis partes favoritas
cuando visité el set y vi esta habitación,
porque es exactamente como la dibujó J.G.,
como fue recreada para la película.
Era mi primer día en el set, entré y vi esto.
Era inquietante.
"Dios, aquí estamos. En un libro de historietas."
De pronto, aquí está en tres dimensiones frente a mí.
Fue genial. Estuvo muy bueno.
Otra cosa genial fue que en varias escenas...
MARK MILLAR ESCRITOR, NOVELA GRÁFICA WANTED
...tuve sólo un par de paneles,
porque no hay mucho espacio en las historietas,
que dieron más cuerpo y lograron escenas más importantes,
como cuando Wesley deja su trabajo.
Hice que entrara, les gritara a todos,
arrojara sus papeles por el aire y se fuera.
Mientras, en la película, es un gran momento,
Wesley toma el teclado de su computadora
y se lo arroja en la cara a alguien.
Entonces se ven dientes volando por el aire y teclas que forman un adorable insulto,
que además es el título de ese capítulo.
Están todos estos huevitos de Pascua
que los admiradores del libro podrán captar,
y ver estos pequeños detalles que los civiles no reconocerán.
Estas ideas no están en el libro...
...pero son del estilo y el tono del libro de historietas.
STEFEN FANGMEIER SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES
El humor negro de esta película es lo que encuentro novedoso.
Un gran ejemplo es cuando él le arroja su teclado
en la cara, y las teclas vuelan sobre la cabeza del tipo
junto a un diente, y forman: "Vete al carajo."
Creo que fue una gran idea.
No podía hacerse sin efectos visuales, pero había que pensarlo,
y creo que hay muchos momentos de la película...
Cuando ves que hay una escritura creativa,
en sintonía con lo que puede hacerse con los efectos visuales,
pero primero tiene que estar esa idea original.
Fue divertido hacer esa toma.
Creo que era una escena crucial en la historieta.
Es un libro sobre un tipo que odia su vida actual,
su trabajo, su novia,
y encuentra el coraje para vivirla vida que realmente desea, la que quiere.
Como la acción,
que es de lo que tratan el libro y la película.
Como decía, eso fue algo
que me alegró ver que no habían ignorado...
Es algo que lo hace muy antipático, creo,
y habría sido fácil hacerlo más aceptable,
pero entró y le dijo a la novia:
"Me cansé de ti. Tengo otras cosas que hacer", y se fue.
Es un protagonista muy fuera de lo común.
Ésta es la azucarera Vino,
y esto es...
La mayorparte del rodaje se desarrolla en exteriores reales en Praga.
MICHAEL SHARP - DIRECTOR DE SUPERVISIÓN DE EXTERIORES
Estamos aquí por muchas razones, el interior tiene una arquitectura neutra,
así que podemos usarlo para Chicago.
Ésta es la sala de telares principal. Les mostraré qué tenemos aquí.
En este telar... Hay diferentes telares en la película,
pero éste es el telar protagonista.
Y esto es un piso falso con cilindros hidráulicos.
La esposa de Timurse ocupa del vestuario. Los dos son de Rusia.
Hay un estilo único que viene de Rusia.
Y cuando tienes extras de Praga vestidos con ropa rusa,
y se supone que son de Chicago, es muy gracioso.
Arriba tenemos el comedor.
Lo mismo, verán que ésta es la vista desde el comedor.
Este edificio fue construido...
MICHAEL SHARP - DIRECTOR DE SUPERVISIÓN DE EXTERIORES
...en 1914 y fue una azucarera hasta 1956.
Lo bueno de este lugar es que muchas de las características originales,
las vigas de acero y otras cosas, siguen estando,
no tuvimos que traerlas.
Para tener esta profundidad, construyendo esto en un estudio,
con el dinero que habría que gastar, comparado con tener el lugar real,
las ventajas son evidentes.
Tiene muchas ventanas. Tiene el beneficio de la luz natural.
Pero no nos ayuda en el rodaje nocturno,
las escenas nocturnas que tenemos,
las hacemos de noche, y no a todos les gusta,
pero a veces se gana, a veces se pierde.
MICHAEL SHARP - DIRECTOR DE SUPERVISIÓN DE EXTERIORES
Ésta es la sala verde, la zona de trabajo,
donde Wesley y Cross tienen sus discusiones,
y Wesley practica lucha.
Abajo puede verse que esto es parte de nuestra zona de interrogatorios.
FRANCES HANNON PEINADORA Y MAQUILLADORA
En mi carrera hice el maquillaje de muchas personas golpeadas.
Y tengo una maravillosa colección de referencia, tomada de hospitales,
de la calle y fotos
de personas, si las veo.
Te sientas con Timur, hablas sobre el lugar de la cara
donde Timur quiere que sea golpeado por el doble.
Hago una herida en esa zona con el tipo de golpe que quiera Timur.
Ypor el tiempo que él quiera que dure,
porque sólo puedo darle una gravedad que pueda desaparecer en el tiempo
que Timur quiera.
No puedes hacer un ojo en compota si lo perderás al día siguiente.
Haces un corte pequeño.
Pedimos litros de sangre.
Y también dependimos de nuestra sección de efectos especiales
para que mezclara sus litros de sangre,
así que juntamos los colores que queremos de todas las secciones.
Vemos si funciona en la tela.
Vemos si funciona en la piel, lo más importante para mí.
Luego Efectos Especiales la pone en el suelo y las paredes.
Cuando elegimos el color correcto,
Dominic, que dirige la sección de efectos especiales,
hace... Litros y litros.
Tenemos una colección muy genérica de tripas,
carne, huesos, según lo que quiera hacerse.
Pero si estoy atrapada con una matanza o algo así,
tenemos mucha carne y sangre real en esta película, entonces
meto eso en el agujero que ya hice.
No hay nada como lo real.
Normalmente, el artista no anda con eso todo el día.
Rodamos los efectos y seguimos...
Hago cualquier cosa que dé el efecto
y quede bien enseguida, real o no.
MICHAEL SHARP - DIRECTOR DE SUPERVISIÓN DE EXTERIORES
Aquí tenemos el matadero, que antes fue una constructora.
Estaba Ileno de poliestireno, remaches
y todas las herramientas que usan las constructoras.
Pusimos nuestros rieles de acero para los cadáveres.
Están colgados de cables a control remoto que suben y bajan la carne.
MARK MILLAR ESCRITOR, NOVELA GRÁFICA WANTED
Lo primero que me dicen es: "Ignoraron los trajes."
Pero en una Iínea del número 2 dice: "No usamos más los trajes."
Es ridículo, pero es la verdad,
lo olvidamos.
Y en el libro seguimos haciéndolos con los trajes.
Pero no los queríamos con trajes porque pensábamos
que los trajes quedan mal.
Superman está bien,
Batman y todos esos personajes con los que crecimos pueden usarlos.
Pero si presentas personajes nuevos,
parecen actores famosos con un traje tonto, en general.
Entonces me gustó que no utilizaran los trajes,
porque esas orejas y todo eso queda bien dibujado en las historietas,
pero en la vida real, Angelina Jolie con eso,
no pagarías $10 para verlo.
Desde aquí abajo vemos el campo de tiro.
Como decía, tenemos las vigas de acero que combinan con el resto
y los rellenos que trajimos, allá atrás.
Allá arriba, detrás del blanco, los cadáveres...
MICHAEL SHARP - DIRECTOR DE SUPERVISIÓN DE EXTERIORES
...aquí es donde Wesley practica para doblar las balas detrás de la carne.
El blanco está en la pared final, detrás del cadáver.
Así que ven, si echan un vistazo a todos estos sets
dentro del edificio, que es un lugar práctico,
que mantiene el mismo aspecto, la misma arquitectura,
y es eficiente estar en un lugar así.
ÉI quería que yo fuera más musculoso...
JAMES McAVOY - "WESLEY GIBSON" GLEN CHAPMAN - ENTRENADOR
...y encontré a un tipo llamado Glen Chapman.
Me entrenó para esta película.
Me encontró en la calle, sí.
Te encontré en la calle, viviendo en una caja de cartón,
y le pregunté si quería abandonar esa vida para ir a entrenarme a Praga.
¿Cuál fue tu mayor desafío al trabajar con James McAvoy?
El mayor desafío fue hacerte subir de peso.
- Sí. - Subir de peso.
Es un gran cambio. Mucha comida.
Me hizo comer cosas horribles en malos horarios,
a las 9:00, 10:00 de la noche tenía que beber unos batidos horribles.
- Pero funcionó. - Funcionó.
Teníamos que hacer... El tiempo era bastante limitado.
Tuve que tenerpresente que la parte física era importante,
él debía usarmucho las piernas, correrrápido.
Ynecesitaba volumen, necesitaba más peso,
así que hubo mucha combinación y diferentes tipos de entrenamiento.
Pero creo que lo logramos.
Lo interesante de esta película es...
DAVID BRENNER - EDITOR
...que es enorme en lo macro, pero también en lo micro.
Es decir, hay momentos del guión
en que cosas muy pequeñas cobran vida y se hacen muy grandes.
Por ejemplo, algo que él aprende
es a moverse a una velocidad increíble
cuando su ritmo cardíaco sube al modo pánico.
Puede detener el mundo y moverse rapidísimo.
Aprende a hacer eso
parado frente a la tejedora,
mirándola.
Cuando su corazón aumenta, estos mecanismos se vuelven muy lentos,
y la lanzadera, que se mueve a una velocidad increíble,
se convierte en algo que él puede agarrar.
Para rodar esta escena, también usaremos la cámara lenta,
a 360 cuadros porsegundo, porque la lanzadera es como una bala.
Vuela adelante y atrás a gran velocidad.
No se ve lo que sucede a velocidad normal.
Hay que hacerlo muy lento.
DMITRY KISELEV DIRECTOR DE SEGUNDA UNIDAD
James es genial. Los dobles hablan...
...de su calidad como doble para recibir un golpe,
para tirarse al suelo, y es cierto.
Es genial trabajar con él.
Es divertido. Pero siempre es divertido andar saltando,
golpear a la gente, todo eso.
Pero es algo muy técnico, y uno trata de seguir el ritmo.
Debe parecer realista, hay que buscar la manera...
Cuando lo golpeé...
...no lo hice fuerte, tenía nudilleras de metal,
pero así él no sentía los golpes.
Me puse nudilleras más blandas y tuve que golpearlo de verdad.
Pero se trata de alguien tan bueno como James,
alguien que es tan bueno.
Aquí es donde Wesley descubre toda la historia de su padre
y quién era realmente.
Esto es su área de entrenamiento y hogar...
MICHAEL SHARP - DIRECTOR DE SUPERVISIÓN DE EXTERIORES
...mientras se convierte en miembro de la Fraternidad.
Para la secuencia del entrenamiento, sólo podíamos hacer algunos paneles,
así que pasaron mucho más tiempo que nosotros,
y eso me alegró mucho.
Porque estábamos muy limitados...
MARK MILLAR ESCRITOR, NOVELA GRÁFICA WANTED
...por las 22 páginas del libro de historietas mensual.
Entonces hubo momentos como
cuando James está atado a una silla y lo golpean continuamente
para que deje de temer a los golpes,
como la mayoría de la gente.
Teníamos quizá dos paneles para eso, pero los convirtieron en toda una secuencia.
Le dieron más cuerpo a algo que...
Les dimos las semillas y ellos las cultivaron.
Lo hicieron funcionar como algo cinemático.
En todas esas cosas, quedé contento con lo que agregaron.
Nunca quitaron, siempre agregaron, y es una linda sensación.
Fue interesante como entrenamiento,
porque hubo mucha improvisación.
Tienes un tiempo determinado para hacer ciertas cosas.
Pero de pronto había un montón de patadas,
entonces el entrenamiento debió adaptarse a eso.
Debo dejar en claro que, si bien sufrí un riguroso régimen de entrenamiento,
la meta no era que el personaje fuera completamente corpulento, enorme,
como Daniel Craig en James Bond, con su buen aspecto.
Porque queremos mantenerlo así para que pueda,
al comienzo, ser un bicho raro convincente,
y una persona real convincente,
y alguien que no tiene un buen cuerpo,
que no tiene tanto músculo
en todas partes.
Pero también necesitábamos una transformación,
había que buscar el equilibrio entre las dos cosas,
darle un poco de volumen pero no tanto que no pudiera ocultarse.
Debo decir que se mató trabajando para esto.
- Lo exigí... Sí. - Basta.
Lo sé, lo sé. Lo sé.
Lo exigí hasta el hartazgo a veces, como dijimos.
Pero trabajó durísimo y nunca se asustó de nada.
Todos tienen sus temas. Fox tiene su tema triste y solitario...
DANNY ELFMAN - MÚSICO
...y el tema de Sloan está ligado a lo que Timur llama "Pasos del Destino".
El Telar y los Pasos del Destino.
Porque al comienzo era "El Telar, El Telar".
Yo quería componer un tema
que marcara un verdadero paso del tiempo,
un destino que no puede cambiarse, y entonces entra el tema de Sloan.
Wesley tiene un tema débil, caprichoso, al comienzo,
y luego eso empieza a usarse de maneras divertidas.
Luego, cuando la música se hace más pesada, introduzco el mismo tema
para invocar al fantasma de Wesley de antes.
Y luego, al final,
me divierto tontamente,
saco guitarras eléctricas,
hago todo lo que puedo y me pongo loco
de una manera que normalmente no haría.
Obviamente, no haría algo así
para el Hombre Araña o Batman, pero sí para Wesley.
Vi Night Watch y me pareció una película increíble.
Yo ni figuraba para Wanted, luego surgió la posibilidad
de que yo participara, y me lancé.
Acepté hacerlo sin leerlo.
Normalmente, todos tratan de reinventar el cine.
AI final, ya vimos todo. Pero algunas cosas nuevas aparecen,
y uno queda impresionado, es tan novedoso y único que te impresiona.
Sí, creo que Sloan es un artista,
y ésta es la segunda mejorsalida
que tiene para su sentido artístico.
ÉI es muy bueno dirigiendo esta fábrica,
creando estas diferentes telas...
...y estas calidades de telas.
Es soltero. No sé dónde fijarlos Iímites con él,
pero me da la impresión de que está totalmente concentrado
en lo que hace, y eso define quién es.
No tiene compañía masculina ni femenina. Pasa las 24 horas con esta gente,
con sus necesidades y la fábrica.
¡Tres, dos, uno, ya!
Toda la secuencia del tren que estamos rodando...
...cuando la leí, nunca había visto eso en el cine,
y, cuando lo lees, te parece imposible
hacer eso con seres humanos.
Luego estás en el set y ves que son pequeñas partes.
Luego entras, tienes cinco segundos,
y terminaste.
Es interesante, a veces es muy divertido, o divertidísimo,
y mayormente un poco aburrido.
Ten eso, luego un poco más abajo, Bill.
Es un gran parque de diversiones para chicos grandes.
Las mejores cosas que imaginas, o que no imaginas,
están en esta película.
Todo lo que tenga que ver con disparar armas y perseguirse.
Lleva más tiempo realizar una escena de acción...
DANNY ELFMAN - MÚSICO
...porque si quieres conseguir toda la acción,
terminas trabajando con muchos incrementos minúsculos.
Todo presenta algún desafío.
Pero en cuanto a la velocidad real para poder escribir una secuencia de acción
es como la animación.
Es más lento. Rellenas cada parte de la célula,
de a poco a la vez.
Obviamente, cuando el tren baja al cañón,
diviértete, haz algo grande, simple.
Y cuando el tren pasa a toda velocidad por las vías,
mucha percusión, muchos golpes,
y a divertirse.
Como hace uno cuando mira un tren que pasa a toda velocidad por las vías
con personas que se disparan.
Me Ilamo Kevin Welch. Me ocupo de los efectos con cables
y de todos los aparejos.
Soy el coordinador de efectos con aparejos y cables.
Lo que tenemos aquí es un nuevo sistema de vías muy rápido
en el que estamos trabajando.
Hicimos algunos grandes experimentos
durante las últimas semanas de trabajo en Wanted,
y ahora lo usamos en esta rapidísima pista de cámara.
Esta primera toma era la referencia de la bala,
y la segunda es un punto de vista.
Cuando él se asoma por el baño, mira abajo por el otro apartamento...
KEVIN WELCH COORDINADOR DE EFECTOS CON CABLES
...y ella vuelve a mirarlo, así que son dos puntos de vista.
Lo más rápido que Ilegamos al momento es 8 metros porsegundo, así que funciona.
Porsuerte, hoy vamos a tramos de mucho más de 35 metros.
JON FARHAT SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES
Algo que hace Bazelevs...
Como dijimos, Bazelevs es una empresa de efectos visuales
que además emplea a otras empresas del rubro,
pero algo que permanece bajo su dominio
es la creación de dobles computarizados.
PAVEL PEREPELKIN - SUPERVISOR SENIOR DE EFECTOS VISUALES
En principio, el trabajo con dobles digitales o computarizados está en curso.
Los personajes principales de la película tienen sus dobles digitales,
es decir Wesley, Fox, Sloan, Mr. X, Cross.
Y todos los actores tuvieron que ser escaneados en 3D,
tomamos texturas de la piel y de la cara,
y escaneamos el vestuario,
lo cual fue muy difícil con Wesleyy Fox, primero,
porque tenían muchos trajes para diferentes escenas.
Y esto es un trabajo en curso, como dijo Pavel.
No es el momentojusto para hablar de resultados,
pero lo verán en la película.
Lo de los dobles computarizados es una parte importante.
Hay ciertas cosas, el modo asesino, las escenas de acción, sin duda,
correr en los trenes "L", que no pueden hacerse
ni con tipos con cables y dobles
por el peligro o por lo que deben hacer.
Así que todos nuestros personajes fueron ciberescaneados.
El ciberescaneo es, para los que no están familiarizados,
como una fotocopiadora 3D. Gira a tu alrededor en 15 segundos
y crea un modelo tridimensional.
Luego hay que remodelarlo, pero se usa eso.
Es casi como un molde computarizado,
creas tu modelo computarizado y lo haces encajar en ese modelo.
Lo interesante es que es difícil programarlo
porque hay mucho vestuario, muchos personajes,
personajes a los que se filma un día pero no otro,
así que fue un rompecabezas para nosotros. Pero hayparecidos,
y actores a los que pagaste mucho dinero para que aparezcan en cámara,
que actúan en forma brillante,
y terminas haciendo versiones computarizadas de ellos.
Es duro.
Cualquier tipo de imagen computarizada es totalmente imperdonable.
Si puedes hacerlo en cámara, genial.
Pienso que debes hacer todo lo posible en cámara,
y luego tratar de moverlo, arreglarlo, mejorarlo, o algo así.
Pero decidir eso de:
"Haremos todo un personaje computarizado
"y lo haremos actuar en una secuencia entera",
es mucho pedir.
Eso fue una transferencia entre un doble digital de él
que salta, rompe el vidrio, lo atraviesa y cae al suelo...
STEFEN FANGMEIER SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES
...el propio actor es el que cae al suelo, entonces...
Seguro que fue una de las tomas más exigentes
en cuanto a esas transferencias.
El polvo es un elemento dominante porque cuando explota la Fraternidad...
FRANCES HANNON PEINADORA Y MAQUILLADORA
...queda en blanco en la película, el aspecto visual.
Así que había que idear un nivel de polvo con el efecto de la película en el artista
pero que no inundara al artista para que no resultara cómico.
Y como hay muchos artistas con diferentes tonos de piel,
tuvimos que hacermuchas pruebas previas
para encontrar un nivel que satisficiera a Timur,
que mantuviera el aspecto del artista como uno quería, creíble,
pero que creara el efecto de que todo el lugar iba a quedar blanco.
Para mí, esa toma circular al final,
esa suerte de golpe de gracia, de alguna manera...
Tiene una cierta belleza. Es casi...
En la película se celebra ese momento.
Y es interesante porque lo piensas y es...
Primero piensas: "¿Puede hacer eso una bala?"
Luego olvidas eso y miras el movimiento en cámara lenta.
Tiene algo muy elegante,
y hay algo... Con la sangre suspendida en la habitación
mientras pasa la bala, hay algo Iírico,
todo en cámara lenta,
es casi... Tiene algo de danza
de alguna manera extraña.
Y es una gran alegría lograr
que quede bien, aunque sean balas y sangre...
STEFEN FANGMEIER SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES
...Y muerte. Pero sí, es una manera graciosa
de tratar de convertir eso en algo artístico.